雛妓-人的角色定義時刻 @ 資淺電影迷

之所以會看這部電影，其實是先看了「踏雪尋梅」，女主角春夏在採訪中曾說她援交女的角色，部份參考了蔡卓妍(阿sa)演的「雛妓」，這讓我頗為驚訝，我其實不太清楚她有演這部電影，我對阿sa作為演員的印象，老實說還停留在「我老婆未滿18歲」，那種樂觀頑皮、不知世事、那種「我都邊洗澡邊喝可樂」的18歲女孩的青春印象，她和鄭伊健在香港市區穿彈跳鞋，邊跳邊聊天的歡樂畫面，我現在都還記得，雖說這已經是14年前的電影……(對不起)

回歸正題，「雛妓」描述一個中學時期被繼父性侵的女孩SARA(蔡卓妍飾)，如何離家出走之後，為了生存又找上了一個中年男人甘浩賢(任達華飾)，並在和他的包養關係中，與他像是情人又宛如父親般的情感下掙扎，而這樣的關係某種程度又映射了SARA的童年經驗，直到SARA去了泰國散心，在酒吧遇到了雛妓Dok-My，了解了Dok-My的悲慘際遇後，她決定以記者的身份寫下Dok-My的故事，最終以援助被害者的角色向過去被加害的自己告別。

阿sa在「雛妓」中演技上的成長和成熟度讓我完全對她改觀，與繼父的性侵戲赤裸逼真，會讓人感受到那種同時在精神與肉體上帶來的尖銳痛苦，而與有婦之夫甘浩賢那種既在經濟上依賴，又在情感上糾結拉扯的包養關係，阿sa詮釋得相當到位，有個畫面是他替SARA找到了一間學校，是間好學校，利用他教育統籌局主任的裙帶關係，車停在校門口，她用調皮的口吻問:

「那我一個月要跟你做幾次?」

「你不想做，就不用做。」他用體諒認真且微微帶有笑意的表情回答。

這幾乎標誌了兩人的關係，乍看之下好像是父親送女兒上學的畫面中，阿sa用彷彿女兒要零用錢般的調皮神情，試探了他的情人兼包養者，既是討價還價又是打情罵俏，畫面難以言喻的和諧，仔細想想又有哪裡不對勁。

劇情上我喜歡甘浩賢和SARA關係中帶有的心理意含，SARA選擇愛上一個年紀就跟爸爸一樣的男人，並接受他金錢上的包養，是純屬偶然?或是佛洛伊德式地錯綜著童年父女關係的扭曲與傷口?而故事情節中對「筆」的層層隱喻，也帶有微妙的文學感，SARA從小喜歡寫文章，需要買「筆」，繼父是文具行的老闆，正好有最多的「筆」，甘浩賢送給她的最珍貴的禮物是一支漂亮的名牌鋼「筆」，而SARA最後選擇證明自己的工作也是執「筆」維生的記者。

當然劇情上也是有一些相對比較薄弱和奇怪的地方，例如太過低估營救雛妓的風險，SARA拉著Dok-My逃離酒吧那段，將旁邊攤販的東西推倒，撒了一地來阻礙追兵，我想這雖然是古惑仔電影中常常上演的日常，但手無缚雞之力的女記者和陳浩南可不一樣，現實中的下場恐怕是很不妙的，不過整體而言，還是相當推薦大家看這部電影，尤其是喜歡阿sa的朋友，相信絕對不會後悔。

最後撇除對電影的評論，我對阿sa做為女演員，努力演好這樣的角色，喚起人們對性工作者、雛妓、性侵的受害者的關心致上敬意。

史蒂芬史匹柏在哈佛大學的演講，談到每部電影的主角常常會面臨到好幾次所謂的「角色定義時刻」，主角所做的抉擇定義了主角是什麼樣的人，SARA最終寫下Dok-My的故事，其實就說明了她不再是被性侵的「何玉玲」、甘浩賢包養的女人，而是提供援手與真相的女記者「SARA 」，世界上仍有無數的女性遭受非人道待遇和性的剝削，我們都是極其平凡的人類，能做的或許都相當有限，但我想至少可以從「了解」與「同理」這些事情開始做起，說得誇張一點，這或許也是我們的「角色定義時刻」。